著名书画家杨向阳先生艺术风采
    人物介绍
        杨向阳,号楚布,字书地人,男,1932年出生于湖南湘潭,著名书画家、哲学家、教育家、学者、教授,早年在云南加入美协、中国书协、中国工业设计协会、是中国书协创始人之一,书法功力深厚,融隶书风骨、魏碑气势、篆书神韵于一体的“三体书”及草篆、行隶等书体具有独特风格。出版《书法要略》获1985年全国优秀图书奖,《简繁对照字帖》被台湾誉为“两岸文化之桥梁”,还出版有《行书字贴》《行楷字贴》《钢笔书法精选》《书法速成》等八本书法著作。1988...详细>>
    事迹介绍
        1950年:考入湘潭市人民银行任秘书   1956年:长沙国防科大美术创作员   1965年:云南省林业厅工艺美术师   1977年:国画作品“金沙林海”获西南五省联展一等奖   1979年: 书法作品在澳大利亚广播电台举办的“东南亚书法大赛”获一等奖   同年,四尺“三体书”阿倍仲麻吕诗,参加日本东京举办的...详细>>
    文字实录

     

     

     

    杨向阳教授是湖南科技大学艺术学院的创始人,现是该院终身名誉院长。中国著名的书法家、画家、哲学家、教育家、书画教授、博士生导师。其书法功力深厚,独创了融隶书风骨、魏碑气势、篆书神韵于一体的“三体书”及草篆、行隶等近百种书体。其首创的“立体思维学说,把艺术创造力提高到一个崭新的阶段,其油画、国画、诗文都具有强烈的感染力。

    为寻找中华文化的特色,传承中华文明,中国特色总网《寻找中国特色》栏目组对杨向阳教授进行了专访。

     

    主持人:观众朋友们大家好,欢迎收看本期的《寻找中国特色》栏目,本期栏目组有幸请到的嘉宾是我国著名的书法家杨向阳教授,教授您好。

    杨向阳:您好。

     

    主持人:教授,您首创的“立体思维”学说把艺术的创造力提高到一个崭新的阶段,请您具体跟我们谈谈“立体思维”学说。

    杨向阳:“立体思维”学说是我在七十年代创造的一种方法,立体思维就是单线思维。单线思维就好比打电话,你在北京,我在昆明,我们联系就是单线,一去一回,返回也是单线。立体思维是传统的思维方法,要在它发展下得到平面思维。平面思维同开电话会议一样,像是在旱灾、水灾的时候,水利部等中央机关就会发布命令到全国各个省、县,县里面的水利局长都要听电话。这个时候是从北京一点联系各个县,那么这整个的联系就是平面思维,平面思维就是前后左右。平面思维比单线思维要强大多少万倍。还有一种是无线电,无线电就像世界广播一样,那种报道性的思维方法一发布,它在一分钟、几秒钟之内发布,信号传播到整个宇宙空间,这就是立体的,整个空间都有。还有一个问题就是信息报道来的时候,面对这么多的信息,就需要一个方法来解决这个问题,这个方法叫做“科学筛”,科学筛是用思维编织成网络,筛选信息,信息就是这样出来的。就好像到云南山区去采药,到了山里什么物质都有。科学筛里面很重要的一个问题就是要懂纲目学,界门纲目科属种,就好像在这个物种当中筛选好多信息,并将之分门别类。如果说我们在山上看到这些物质,现在还不能认识这些物质,不认识他们就没有办法对他们进行应用。世界上没有任何事物是废品,有了界门纲学,界门纲目科属种,分门别类之后,就可将其放入中药库里面,便可以应用;如果不将这些物质分门别类放入中药库中,那么,山上的这些物质是没办法应用的。按信息将这些物质分门别类之后,所有信息都会有用,有主流,有支流,主流是什么,直流是什么,都是分门别类的,这种方法就叫做立体思维的方法。

    立体思维还有一个问题,就像阿尔卑斯山上的风化石,石头从山上滚下来,像是体积比较大的石头和形状偏方的石头滚的距离要远一些,体积偏小的石头和形状比较圆的石头滚的距离要近一些;石头从较陡的山坡滚下距离偏近,从平坦的山坡滚下距离要远一些。这样一来,信息在爆炸的时候,很多信息都是有根据的,是有规律的,按照规律把它放到什么地方都是有规定的。这个时候,体积大的石头,重量级的、主要的就要留下,次要的、碎小的石头就要淘汰,这是立体思维的又一种方法。这个方法很多人都没有认识到,中国书法是中国特有的一种传统艺术,一个人写一个字体,李斯是最早的秦朝书法家,他就写等线体、小篆这类的书法,到王羲之的时候早就发展了,把汉代的汉简、汉隶,都逐步编成行书。

     

    主持人:“立体思维”学说可以应用于哪些领域?

    杨向阳:“立体思维”学说用在哪个方面都行,打个比方,我是搞书法创作、教书法的。但是我还有四个专利,这些专利是科学的,不是单一的。比如汽车轮胎,我发明了一个轮胎虎爪胎冠,该胎冠包括环绕轮胎胎面纵向均匀布设数列虎爪形单元凸台,单元凸台包括爪间沟、爪尖、爪掌,单元凸台纵向之间设有冠列沟,这样运行的速度会快一些。在物理方面和化学方面我都有发明,所以,“立体思维”学说可以广泛应用于各个领域。我在国防大学作报告时,就讲过这个问题。从“立体思维”方法发展成为“速胜学”这门学问,“立体思维”学说中的科学筛很重要,它是“速胜学”这门学问的一个重要关键。这个理论是我创造的,“速胜学”是一门大的学问,是攻坚的一门非常锐利的思想武器,这是一门攻关的,攻坚的思想武器,它可以使一个人的头脑每个方面都照顾到,不能漏掉一点。     

    主持人:中国历代书法有多种字体, “速胜学”又是怎样应用于书法当中?

    杨向阳:中国历代书法家都有着很多种字体。这本书中有80多种字体。柳体、颜体、欧体是最有名的字体,我拿出一个标准,叫做“速胜学”。“速胜学”对书法很有用处,它应用在书法上,从实践上升到理论,理论升华为哲学,把哲学再浓缩为定律,用定律指导实践。好比聚焦效应,有一个公式,就像“太阳通过放大镜照射地面,然后调节焦距,那么焦距越小的时候出现什么情况”,许多这样长篇幅的话没有用,将之浓缩为定律,“调焦距调到最小的时候出现什么情况”,几句话就是一个定律,这个时候的定律就是放之四海而皆准的那种真理。大家都知道杨向阳是搞书法,搞美术的,并在这方面教学。但是我在1993年发表一篇题为《论声控电脑打字机原理》的论文,写这篇论文时,我根本连电脑都没有摸过,但是论文写出来以后,大家都公认写的很好,其中的原理很透彻,而且有人与我合作,他生产电脑,由我的理论基础来指导他实践,因为投资方面的问题,所以这个事情没有完成。从而说明“速胜学”是放之四海而皆准的一种真理,十六个字并不多,这是浓缩的定律。即“上紧下松,左紧右松,内紧外松,变化均衡”,这十六个字就解决一切问题。连体字,只要符合我的口诀,你看这个“楷”字,这是他写的颜体,这是我写的,我这个是内部下沉,外放内大。不是我写的比他写的好,而是符合我的这个定律,所以定律就按照这个,这个都不符合定律的。你看“学”这个字有两横,两横是多中心既无中心,这个字就正好。两个主体,一宽,两个宽,两宽相等,这个是中心下垂,左直右弯。我的要求是上紧下松,内紧外松。这个地方是内,上紧,内紧,它就掉下来了,所以它就不符合我的口诀,这些字都是这样的。肩膀的“肩”字,“月”字放在中心,它不敢放在右边,它就是往那边倒下去,这个人字显得就不紧凑了,里面太松了,中部松。缺少内紧,如果这个字按口诀写,我写的就比这个好看,他这个字上大小下,上紧下松是对的,我写的的每个字,无论哪种字体,都是比较难写的字。柳体要长一点,欧体就是本线一根线条,一笔一划都是等同粗细,同样粗细就不好看了,像这样对比,这是柳体的,这个就好看许多。柳体和欧体一结合,再加上我这个口诀,每一个字都是这样的。你看这个“伟”字为什么要缩进去呢,内紧外松,内是上下的中间,这个要缩小,下就要放开,下松。内紧,上紧,所以我的字曾经有人说过不能修改,杨向阳的字不能修改。之所以不能修改,我是把实践上升到理论,理论升华为哲学,哲学浓缩为定律,我是这样总结出来的,所以十六个字概括了所有理论。

    主持人:就是说什么笔写出来的字体都有各自的风格。

    杨向阳:对,都有它的风格。这是小楷,小行书,这种字体比前面那个行楷,这个是行书,这个更加灵活一点。钢笔字,篆书,他们都会写篆书,我创造了这些字体的篆书,与他们写的不一样,这种篆书是雨加雪,雨里面又下雨又下雪。大的字,这个字很大,这个字最小,这样看起来很好看,这个字把篆书和草书结合起来,创造了一种形体。

     

    主持人:书法是一门有法度的高级艺术,请您和我们谈一谈书法的法度。

    杨向阳:对于这些问题,我和其他人的认识不相同,我将书法的法度总结出十六字口诀。以前欧阳询是三十六法,黄自元是九十二法,他也是法,但是那些法数量过于庞大,我把这些浓缩变成我的书法理论,我的十六字就是一个法,还有检验规格也是法。临帖也是法,像执笔法,用笔法,我在这方面有独创的发展,我把中锋发展成三种中锋,垂直正笔中锋,现在我又发展了两个中锋,逆笔中锋,这样的是逆笔,先右后左,这是逆笔中锋,这个是顺笔中锋,这些都是中锋。顺笔中锋就是这种,逆笔、顺笔、正笔是一种中锋,不是说每个人都用中锋,篆书以中锋为主,魏碑、隶书是以偏锋为主。

    许多人赞许说某某先生的书法,“意在笔先,胸有成竹”。我认为这并不是表扬这位先生的书法已经纯熟,这是一个初级阶段,胸有成竹的竹子,心里面有个印象,胸有成竹它是表扬一个人,表扬别人写的好,胸有成竹。但是对于写字不是这样的,它是胸无成竹,拿着笔乱写,乱有理。像有些行书、草书,它不是用法度。有法之中求无法,无法之中竟是法,这就到了天马行空的阶段,往往那种出神品的作品,最高境界的神品,不需要法度。我一向都是用哲学指导实践。就是把实践上升到理论,理论升华为哲学,哲学再浓缩为定律以此来实践的。欧阳询的三十六法,黄自元的九十二法,都是法度,我把它浓缩到这个里面,用“三论”来指导书法,指导一切。

    两个三论,第一个是系统论,控制论,信息论;第二个是整体论,两点论,重点论。整体论首先要整体来看,创作也要整体来看,整体考虑就是整体的问题,全盘考虑,母系统上面还有母系统,子系统底下还有子系统,母系统永远统率着子系统,这个就叫整体论。还有一个就是两点论,两点论实际上就是矛盾论,有上就有下,有左就有右,有内就有外,有白就有黑,有疏就有密,有浓就有淡,这个就是两点论,两点论就是矛盾论,互相对比,这样才能够创作出一个好的书法。但是,要将“两点论”灵活应用,是有难度的。重点论是最后一个理论,也是重点。所以这“三论”是总的法度,比什么法都重要。有些人不理解“重点论”,往往就无中心。所以创作书法的时候要讲究整体,第一要讲究内容与形式,这个也是两点论。

    主持人:用毛笔创作书法有什么讲究?

    杨向阳:有,创作书法也要用整体论,两点论和重点论来创作。首先根据篇幅和字体的大小。什么字体用什么笔都是规定的,如果字体和笔不相干,它就发挥不了那么高的水平,写行草,笔要拿的高一点。魏碑、隶书,偏锋,创作的时候还要讲究章法,行距、字距都要有。落款的时候,比如我写草书,草书的落款,要写完了以后再落款,有的时候写完了,最后纸张后面还留下一点空白,那就把落款写的复杂一点,年月日,地点都要写入落款,要把空白写满,落款要写的复杂一点。但是印章绝对不可以印在边角,要有一点距离,不能到底。

     

    主持人:非常感谢杨老师接受我们本期中国特色网《寻找中国特色》栏目的采访。

    杨向阳:谢谢,谢谢大家。祝特色书法频道越办越好。

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